我几乎喜欢任何一部蒂姆·伯顿导演的作品，不论是曾经让人眼睛湿湿的《剪刀手爱德华》，还是温暖感人的《大鱼》，或是有着爱伦坡风格的《僵尸新娘》（我仍然固执地认为《僵尸新娘》一定受了爱伦坡的名诗《Annabel Lee》的影响），还是风格鲜明的办案片《断头谷》……但到了《爱丽丝漫游仙境》，我一时想不出一个最适合的形容词给它。我甚至不知道自己是不是真的喜欢这部片，虽然里面的每个场景和人物，在哪怕是看片过后两个星期的今天，依然是历历在目。但“让人过目不忘的凌厉风格”对于蒂姆·伯顿的作品来说只是最低的标准，那么，《爱丽丝漫游仙境》还有什么令人倾倒的亮点？

是演员么？有一点，但并不是最完美。海伦娜的大头红桃皇后真是很出彩，但我还是最认可《大鱼》里她的沧桑形象。德普版的帽匠已经沾了太多加勒比海盗的“仙气”，虽然他的眼神依然是那么钩人。新人女主角表现倒真是很赞，而且和原著的原型爱丽丝（也就是原著作者刘易斯好友的女儿）的照片对比，可以发现两人还真不是一般的像。

是特效么？片子的特效做得的确不错，这部片里的Matte Painting做得已经算是世界顶尖水平，但伯顿的片子从来都不像工科出身的卡梅隆，用各种特技特效来“宝塔镇河妖”的。特技特效只是伯顿的佐餐酒，并不是全部。

是剧本么？平心而论，《爱》的剧本编写还真是大动脑筋，编剧一定是认真将自己放在一个充分考虑投资人利益和剧本艺术水准的立场来进行编剧。没有直接照搬原著，以避开原著那没心没肺的小孩爱丽丝设定，也避免听着这个故事长大的观众们的审美疲劳；前半段与原著小说基本类似的开头，“成年爱丽丝重返仙境”的设定也让不管是原著的粉丝，还是从来没有读过原著的观众都能进入状态。为了影片的商业气氛，还特意安排了屠龙的一段情节，中国的编剧啥时候能稍微这么专业一些，我们家国产电影的水准也能再提高一些。但很遗憾，咱们现在的编剧还停留在创作“跑车品牌给点儿赞助费，就可以让曾经一锅羊肉汤喝三天的小白领怒刷卡11万，拿下一张几十万跑车”的故事水准上（对这句话无法认同者，请自行参阅徐版《杜拉拉升职记》）。话说回来，虽然《爱》的编剧很专业，但似乎很难感到《剪刀手爱德华》剧本的那种气场，至少，帽匠说“你会忘记我的”那会儿，我并没有被感动。

是风格么？算是吧。如果你是伯顿那种黑色风格的粉丝，那么这部片也不会让你失望。当年因为插画师伯顿“画风黑暗”而将他开除，现在竟然投资请他拍《爱》，看着《爱》里的爱丽丝踩着皇宫旁沼泽里的死人头颅往皇宫里跳房子时，我也惊叹于现在迪斯尼尺度的放宽程度。但对于喜欢原著那种清新童话风格的朋友们来说，《爱》可能还是有些黑暗了。当然，这是针对没有玩过PC版拿着电锯把各类小怪物锯得血浆横飞的暴力版“爱丽丝”游戏的朋友们说的。

是的，我的观点就是这样，《爱》的演员、剧本、特效、风格都不是能够打动人的，甚至都没有以往伯顿的作品那种风采。大投入大制作给麦克尔贝，可以搞出《变形金刚》，给卡梅隆，可以搞出《阿凡达》，给蒂姆·伯顿，却弄出了让人不忍心说不好的《爱丽丝》，《爱丽丝》不适合与那些充满了破坏和征服感的好莱坞大壮片去拼，就像TBBT里的Leonard不可能去和Penny那肌肉发达的前男友去比腕力一样。《爱丽丝》并非不用心，相反，这是部很用心，很专业的大制作童话片，但却缺乏伯顿以往电影的那种灵性，也缺乏童话应该有的那种稚真。

当然，还有一种可能：我们已经老得看不懂童话了。