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书评：《救救你的钱包》

BearbiG — Mon, 19 Sep 2011 07:43:59 +0000

TIPS：这次的书评是给即将上市的新书写的，所以封面是预效果图，而且现在也没豆瓣信息，大家见谅吧！

书名：《救救你的钱包》

作者：马克﹒费奥伦蒂

出版：中信出版社

阅读时间：2011年9月

经济危机来了，连总是扮相精致坐在香谢丽舍大街旁的小咖啡馆里，讨论着萨特、叔本华和波拉克的法国人们，也开始慌了。

全球化的趋势，让我们都处在了狄更斯所说的最好与最坏时代并存的机遇里。我们可以一步步看着一个20多岁喜欢穿人字拖的毛头小伙创造了5亿人使用的社交帝国的神话如何诞生，我们也会被美国大叔那入不敷出的财务黑洞拖着一起滑向经济危机的深渊中。

而每到危机发生的前夜，睡不着的不是没地方睡的无产阶级，而是收入稳定略有积蓄的中产阶级。每个人都不想自己辛苦积蓄下来的钱，因为时代的原因，变成与原先价值不相称的东西，我们都会这样地担心，没有例外。

世界已经变了。多年前适用的稳定型投资、增值的技巧，已经不再适应这个变化万端的世界。这还只是针对相对稳定和有序的西方社会，对于咱们来说，似乎金融方面的固定规则从来都没有被真正建立起来过。

本书作者马克﹒费奥伦蒂在本书的一开始，就提出来了一个对于像我这样的金融菜鸟赤裸到冰冷的规律：我们必须学会辨别自己所看到和听到的信息。如果我们是散户，基金和金融世界的主导们是大户，双方的博弈其实是零和的游戏。大户们要赚钱，散户必须得亏钱；大户要低点买入某只股票，散户必须要恐慌性抛股。市场传递给我们的信息是故意被曲解的，但这并不是媒体的过错，它们没有方法去检验这些信息的真假。类似的规律他还在书中提到了几条，条条皆是触目惊心。

他还告诉大家一个行业潜规则：所有银行的投资咨询师们，都被要求推荐“特色产品”，即使这些主推的特色产品并不符合你的需求。而你们，对这些服务并不了解的投资菜鸟们，你们的存在就是为了吞咽这些对自己没什么作用，且完全不适合的时尚特色投资产品。

读到这段话时，我马上想到了自己的一个真实的教训：去年年初我开始购买某家银行的基金定投产品，在挑选具体的基金类别时，我不知道该如何下手，因为我真的是金融方面的肉鸟，不旦没有经验，甚至都没有基本的概念。最后，我自己凭着主观直觉和一点点简单的分析选择了一只基金，另外在我老婆同学（该银行职员）的极力推荐下，又购买了另外一只基金。你猜怎么着？她推荐的那只基金一路亏了快一年半，我自己误打误撞的那只还每月见红，整体拉动投资，算是稍微有点盈余。一次偶然的机会，这位投资顾问说漏了嘴，我们才知道，只要我们开始购买她推荐的那只基金，她不但可以冲抵工作指标，还会有50元的返利。

坑爹啊！一个法国人的理财书里随便举个例，居然直接命中了我的投资臭棋心结。

当然，马克﹒费奥伦蒂不仅仅只是挑毛病，他不但精确地指出了问题的根源，也同时告诉了我们这些普通的小老百姓具体应该怎么做。

虽然他也用了一种很臭屁的方式，将我们那被以前的传统金融指导洗过脑的行为，贬得一无是处。比如这句：“你还需要花很多工夫才能摆脱这么多年金融家们给你洗脑的束缚”。

虽然他的某些观点，现实得已经到了犀利的程度：“把资产留给孩子？你真是太善良了，看看那些孩子跟你说话的态度吧。我的建议是让他们自生自灭，但当然，这由你自己来决定。”

《救救你的钱包》就像一只法棍面包一样，简单，明确，实用，看似平淡无奇，却装满了如何让我们的财产可以平安渡过经济危机的救命建议。这只法棍面包不只是来解决温饱的问题，更是给了想要安全地保本增值的所有理想主义投资者一个当头棒喝。虽然文化背景和国情的差异决定了我们肯定不能全盘照搬他的建议，但我情愿相信一个准确预言2008年金融危机和2011年美债危机的法国人写的如何投资理财的书，也不愿相信那些梳着条码头拿着固定工资的国内专家编出来的所谓投资大作。

不管你信不信，反正我是信了。

《FBI教你破解身体语言》读书笔记

BearbiG — Fri, 11 Mar 2011 04:13:40 +0000

阅读介质：iBooks（ePub格式）

阅读时间：2010年12月

嗯，不需要满足格式的读书笔记，才能算是自己对自己有所交待的读书笔记。老早前就读完了这本FBI前特工写的《FBI教你破解身体语言》的奇书，一直没有整理回顾一下，今天来简单梳理一下吧，主要是列一列要点记录。

《LIE TO ME》里的LIGHTMAN博士在识别谎言方面近乎一个神人，精彩的故事也让很多人看完片后就对微表情研究蠢蠢欲动。虽然他的方法的确都有科学依据和道理，但充满戏剧桥段填充的故事拿来作为学习资料，怎么想都算是有些不靠谱，还好，这部美剧的技术支持核心：原著《FBI教你破解身体语言》终于出了中文版！

本书作者乔原来就是FBI特工，吃测试谎言这口饭吃了多年，积累了无数的经验，这本书里案例加分析的方式也让人看得频频点头。识别谎言是件不适合所有人的事情，但多了解一些人的行为，多学习一些能够更好融入团队的方法，绝对不是坏处，我觉得这本书算是本工具书，是本如何能够更好地与人相处的行为指南。

OK，闲话不多说了，读书摘记送上。

“乔，最初是什么让你对身体语言产生了兴趣？”

其实，当初与身体语言结缘纯属偶然。一切都很自然，这是一种需要产生的兴趣，因为我需要成功地适应崭新的生活

“视觉阻断”是一种非语言行为，通常发生在我们感到自己受到威胁，或碰到自己不喜欢的事物时。当我们希望通过避免“看到”不想见到的事物保护大脑时，或当我们想表示对别人的轻视时，我们可能就会眯起眼睛、闭上眼睛或遮住眼睛。这些都是视觉阻断行为。

我想用我的生活和所接受过的训练告诉你怎样用fbi的眼光来看待这个世界，即，带你走进一个可以让所有人产生共鸣的世界，一个形象并富有活力的世界；为你提供一次机会，通过使用无声的身体语言去感受他人的思维、感觉和意愿。这种知识不仅能改变看待问题的视角，它还能保护你，并赋予你预知他人行动的能力。

戒律一：做个称职的观察者

戒律二：在环境中观察

戒律三：认识普遍存在的非语言行为

戒律四：解密特异的身体语言

戒律五：与他人互动时寻找基线行为

戒律六：坚持不懈，获取多种信息

戒律七：一个人行为的变化很重要，它会告诉你这个人思想、情感、兴趣和意图

戒律八：学会发现虚假的或误导性的非语言行为同样很重要

戒律九：区分舒适与不适，帮助你找到译解非语言行为的侧重点

戒律十：观察要细微

现实生活中，动物，包括人类，会依照下列顺序——冻结、逃跑、战斗来应对各种苦恼和威胁。

进攻性的战略很可能导致情绪混乱，精力不集中，如果这样的话，你就不能对面临的危险做出正确的评估。当我们的情绪上涨时，我们的判断能力便会受到影响。此时此刻，我们的认知能力已经被劫持了，劫匪就是我们大脑的边缘系统。

一般来说，当边缘系统感到舒适时，这种精神或心理上的幸福就会反映在非语言行为上，具体表现为满足和高度自信。然而，当边缘系统感到不适时，相应的身体语言就会表现出压力或极度不自信。这些身体语言将帮助你了解社交对象和工作对象的所思所想。

胸骨上切迹是位于喉结和胸骨间的浅凹部位，有人把它称为“颈窝”。当一名女性用手触摸这一部位或将手放置在这个部位时，说明她感觉到了苦恼、威胁、不适、不安全或害怕。这是非常重要的一条线索，通过它我们可以发现一个人是否在说谎或是否隐瞒了重要信息。

感到不安、不适、恐惧或忧虑时，人们会用手掩盖颈窝。

摩擦前额通常表明一个人举棋不定，或者感到某种不适。

抚摸颈部通常出现在一个人感到不适或不安全时。

在解读身体语言时，很多人都习惯从较高部位（脸）开始。脸固然是身体的一部分，但它常常被用来虚张声势或掩盖真实的情绪。我采取的方式恰恰相反。曾参加过数千次联邦调查局问案的我学会了首先将注意力集中到嫌疑人的腿和脚上，然后逐一向上观察，最后解读面部表情。你会发现

快乐脚是指高兴时双腿和双脚一起摆动或颤动。快乐脚有时会突然出现，特别是听到或看到某些意义重大的事情或事物时。快乐脚是一种非常可靠的信号，它表示一个人认为他正在得到他想要的，或有优势从另一个人或周围环境那里赢得有价值的东西（见box5）。久别的情侣在机场相会时也会表现出快乐脚。

box 5 ：快乐脚行为说明生活的甜蜜

你不需要钻到桌子下面去寻找快乐脚，只要看看一个人的衬衫或肩膀就可以了。如果他的脚在摆动或颤动，他的衬衫和肩膀也会随之摇摆或上下震动。这些动作非常细微，但是，只要你注意观察还是可以看得到的。

转向脚是一个人想要离开的信号

双手按住膝盖的人（见图19）。这是一种非常清楚的信号，说明他的大脑已经做好了结束此次见面的准备。

当人们高兴时，我们就能看到更多的背离重力的行为。

通常情况下，当争执扩大时，这类叉开姿势的幅度也会增大。

腿交叉尤其能反映出我们社交时的舒适感（见图22）。因为，如果交往中感到不舒服，我们是不会做出这样的动作的。另外，我们在别人面前感到自信时也会将双腿交叉。

在高度舒适的社交活动中，我们的腿和脚会做出与周围的人相同的动作（趋同行为），这是非常有趣的。

当两个人并肩坐在一起时，他们双腿交叉的方向是很有意义的。如果他们关系很好，压在上面的一条腿应该指向另一个人的方向。如果其中一个人不喜欢他的同伴，他会将双腿换个方向。这样一来，大腿就成了一道壁垒

当我第一次见到什么人时，我一般会真心诚意地上前与对方握手，并保持良好的目光接触，然后后退一步，等待对方的反应。通常会有以下三种结果：（a）这个人待在原地不动，这时我就会知道他（她）对这样的距离感到满意；（b）这个人会后退一步或稍稍移开一些，于是我便知道，他（她）需要更大的空间，或不想再待在这儿；（c）这个人会上前一步，离我更近一些，这说明他（她）喜欢与我相处或喜欢与我交谈。我不会干涉对方的行为，因为我正好可以趁机观察一下他（她）对我的感觉。

走路的样子

根据乔?库里斯博士的研究，当一个人的脚部动作从左右轻摇转向上下踢动时，说明这个人一定看到或听到了些什么消极或不高兴的事情（见图26）。这种行为的有趣之处在于，它完全是一种自觉行为，大多数人都意识不到。

双脚的人突然停了下来，那么，你需要注意了。这通常说明，这个人正在承受压力和情绪的波动，或是感到了某种程度的压力。

当一个人突然将脚趾转向内侧或两只脚互锁时，他传递的信号是，他感觉到了不安全、焦虑或威胁。

我们不仅会将躯干转离令自己不舒适的人，还会渐渐转离那些没有吸引力或令人厌恶的事物。

当我们感觉到事情不妙，如关系发生了变化或遇到不喜欢的话题等，腹侧否决行为就会出现，我们就会转换姿势或者转身离开。腹侧是人体中最脆弱的部位，因此大脑格外注意对它的保护。

如果现实情况不允许我们远离自己不喜欢的人或物时，我们会下意识地用手臂或其他事物为自己筑起一道壁垒（见图31）。例如，交谈中的商人可能会突然系上夹克的扣子

男性喜爱的另外一个小动作是固定领结，因为这种动作可以让手臂护住胸前和颈部部位。这类保护动作的出现说明这个人在那一刻产生了些许不安。

弯腰动作的含义在全世界都是一样的，无外乎奉承、尊敬或受到表扬（例如掌声）时的一种谦逊。

伸展是一种舒适的信号。但是，当人们正在讨论很严肃的事情时，这样的动作就成了一种霸道的表现

大口喘气

耸肩

当人们真正高兴起来时，他们的手臂动作是不受重力束缚的。一个自我感觉不错的人，他的手臂动作也表现得十分肯定。

“保持一臂的距离”

当人们走路时将双手放在背后时，他们传递的第一种信息是“我的地位更高”，第二种信息是“请不要靠近我，我是不可亵渎的”。

自信的人或地位较高的人抢占的领地总是比那些不自信的、地位较低的人抢占的多。

还有一种捍卫领地的动作—双手叉腰，它也常被用来声明统治权或维护权威。

高度自信的手部动作

尖塔式手势

十指交叉紧扣

遇到重大事件或变化时，人们的手指会交叉紧扣，这是压力或低度自信的表现

(1)找一个清楚的视角。当我在问案或与别人交流时，我并不希望有什么东西挡在前面，因为我不想错失任何安慰行为。从事人力资源工作的人员应注意，最好可以在一个能够看到应试者整个人的环境中进行面试，即不要在双方之间设置任何障碍，这样你便能更加全面地观察应试者。

(2)期待安慰行为的出现。适当的安慰行为是一种正常现象，因为人们靠它们冷静下来。我女儿小时候睡前喜欢把玩头发，将一缕缕头发绕在手指上，这能让她平静下来，好像这样能让她忘记全世界。所以我希望人们每天都可以适当地做些安慰动作，就像我希望他们能呼吸、能适应一切变化一样。

(3)不要为最初的紧张大惊小怪。

(4)先让对方放松下来。

(5)建立一个基线。

(6)留意安慰行为的增加。

(7)询问、停下、观察。

(8)让被询问的人集中精力。

(9)喋喋不休并不是诚实的表现。

(10)进进出出的压力。

(11)孤立压力来源。

(12)安慰行为的含义很多。

快餐还是少吃：《李欣频的变局创意学》

BearbiG — Wed, 17 Nov 2010 04:58:19 +0000

对我来说，李欣频的书有个特色，第一次看的时候挺有味儿，而且还能一边看一边想想，点点头，即使是这样，阅读她一本书的时间平均也就一天。这是在《十四堂人生创意课》的时候。而到了《谁说这辈子只能这样:李欣频的变局创意学》时，阅读时间缩短到只需要泡一次咖啡吧的时间，而且……也基本没什么太多心得了。
当写书出书的时间只需要一两周，读书的时间自然也就只需要那么几小时而已，快速地获取自己需要的信息，然后为我所用，然后……然后就没有了。快餐型的书，当然也就需要快餐式的吃法。
在这本《谁说这辈子只能这样:李欣频的变局创意学》里，李欣频和很多日本人写的啰嗦型读物一样（比如《在星巴克要点大杯咖啡》，或是胜间和代的所有财务管理书），有一个比较具体的好创意，然后再设法找了各种可以支持这个创意的材料来用自己的语言组织起来。她本人就是文案出身，这样的方式当然挺好。这次的创意是：如果2012是真的，在剩下不多的几百天里，你要如何规划自己的人生？
李欣频是一个思维非常快节奏的人，她的文字就像是凤凰卫视梁文道的节目一样，充斥着巨大的信息量，也有着大量可以去参考阅读的书籍、讲演和电影。但如果你真的打算跟着她的脚步一部部地读完所有她推荐的书看完她介绍的电影，那又一个死读书的书呆子（俗语：SB）也就诞生了。就像去旅行时如果按着《Lonely Planet》一页一页对照着玩的人也是SB一样。
我从这本书里学到了一些挺好的技巧，也列在下面供以后的自己和大家们参考。看书、摘录、做笔记、写书评，占用的时间还没有古代人准备读大德大典前的焚香斋戒、沐浴更衣的时间多。快餐的书，不能强求，不然就是在装逼。只是读书这件事，和吃饭一样，快餐不是不能吃，只是尽量少吃罢了。

李欣频的黄金记事TIP
用倒计时的方式来开始（倒数1099天）
今天日期
2010年梦想清单
全球大事记
我的大事记
今天有哪个梦想或愿望实现了
今天的遗言
今天的愿望
今天做了什么让自己开心的事
今天做了什么让别人开心的事
今天最大的收获
今天的启示或领悟
今天我为求生技能做了什么
今天我为2012梦想实现了什么
今天新认识了谁
今天要感谢的人/事
今天要原谅的人
今天做了什么以前从没做过的事

终极体验（想在2012年前完成这些非凡的体验）

终极对治（我有哪些负面情绪需要去穿越的）

终极梦想（2012年前要完成的几项大事）

终极求生技能/终极能力

每周应该有“静心日”、“不抱怨日”、“感恩日”、“美元一元日”、“心迹日”、“旅游周”等等。

可以看看的书：
不抱怨的世界
不逃避的智慧
创造金钱：通往丰裕之路
旅行的艺术
如果世界是100人村
应该再读一遍《小王子》
www.google.com/sky

上下班路上看完的一本关于上下班路上做什么的书

BearbiG — Sat, 30 Oct 2010 15:54:02 +0000

利用两天内等公车、乘出租、上厕所的零散时间，我读完了日本人写的《上下班路上可以做的95件事》。阅读的介质是书中一来就介绍的电子阅读器（Touch当然算是电子阅读器啦），又再一次深刻认识到了零散时间的力量，如果只是两天普通的路上的闲散时间都可以做到读完一本书，那么一年的闲散时间如果能够积累和坚持，那实际上的确可以做很多事了。

书里留下真名实姓的人们，也正是利用了上下班路上的时间，有的考了资格证，有了写了部小说，有的在路上创作，有的在路上锻炼自己的心理和技能。当然，在日本，要上个班，怎么都得坐电车坐个四五十分钟，如果能利用到路上的时间，那么的确可以产生很大的效率。从书里处处可以看到日本人的较真精神，当然，甚至也有教人如何在电车上找到座位之类的充满日本BT特色的内容。

花个两三个小时在上班路上，当然是件很痛苦的事情，但这本书对我的意义不在于教授了很多具体可以执行和学习的经验，更在于能从一个完全不同的角度来看待事物。比如在书里，作者就表达了一个观点，上下班时间实际上是非常有效，非常好的一段黄金时间。换个角度，可以到悲观到乐观，可以从无效率到黄金效率，这种思维方式我们一定得学会，如果你打算让自己稍微能有些成就的话。

作者凭什么说上下班时间实际上是黄金效率的时间？他的理由有这几个：

1. 最有规律性：你只要去上班，就必然有这段时间，长度几乎不会变，环境也不会变；

2. 最不易被打扰：上下班路上很少会接到电话（对于电车乘客而言），没有不必要的寒喧，不必考虑在陌生人前的交流问题；

3. 容易坚持：每周至少有五天，每天的时间和环境也都固定，不会被客观原因影响，如果需要做一些需要长期坚持的事，这段时间最好了；

4. 可以调节心理状态：可以将上下班的路途作为进入和离开工作状态的切换开关。上班时做一些生产性的事，或是与工作有关的事，下班时做点自己喜欢的事，可以放松的事。

下面是作者列出的部分可以在上下班路上做的事，我挑出了值得记录的一些：

1. 看记事本

2. 学习广告

3. 了解最新时尚流行趋势

4. 读RSS订阅的新闻

5. 整理pda的资料

6. 收发邮件

7. 阅读用户手册

8. 做折纸（！）

9. 预演拜访客户的场景

10. 和同事或上级沟通

11. 读书

12. 对需要重复的东西反复练习

13. 准备一些资格证的考试

14. 学习外语

15. 看喜欢的电影和电视节目

16. 读人／编剧（比如可以写出一本「上下班人物行为学」

17. 在活生生的模特身上服装搭配

18. 看广告牌了解经济动向

19. 尽量早起去上班／错时上班-写明信片，写书评，读书

20. 用笔记本写稿（我觉得如果用iPad/Touch+蓝牙键盘写稿也是件很牛的事情）

21. 心理切换角色

其他心得：

为有一个舒适可高效利用的路途，情愿绕路远行

日本人写的书已经细到了教人如何抢空位子，bt啊！

选择步行、骑车

早晨心情不一样工作的结果就不同

可以拓展的阅读：《骑自行车上班去吧》

自己的感受

当然，对于我来说，自己喜欢看电影，写影评，写的影评至少有1/3的是通过随身带着的Touch写的，而订阅的RSS新闻更新、自己压制的美剧（全套《LOST》都是在Touch上看完，近期又开始迷上了《GLEE》了），记事本程序Awesome Note和待办事项软件Todo，都是我离不开的东西了。很多时候排队或是等候时，只要有我的Touch在手，我一样也可以办公的，呵呵。

P.S. 这篇书评的1/2，也是在Touch上写的。

阅读时间：2010.10.26-2010.10.27

阅读介质：Touch

《1988》：当这个世界遗弃你时，你是否也该遗弃这个世界？

BearbiG — Thu, 14 Oct 2010 16:22:46 +0000

我知道用主流卡通片《狮子王》里狐猴丁满的台词来作为这本有着悲悯情怀的公路文学小说的标题似乎有些不妥，但不可否认，这句话最能代表我读完这本书时的第一印象。

在现在，为一本文学作品定下类别是件很没有意思的事，似乎你能想到的桥段和暗喻，都已经是别人用过多次的了。韩寒自己也说过，写书就像女孩子一样，遇见一个感觉不错的觉得很新鲜，但其实大都是别人玩过的。他真没瞎说，这本书的结构美国作家厄普代克在≪兔子快跑≫里用过，这本书的情节也有向《愤怒的葡萄》致敬的意思，而公路旅行的题材早被《逍遥骑士》等美国电影用得无比纯熟了，但纵使你已经读过这些前辈们的作品一千遍，你也应该读一读这本书，就像你不能因为交了一个女朋友后，就自称自己已经完全了解了所有的女人一样。

还记得几年前看《三重门》时的感觉吗？那时对韩寒的文字感觉仅是相对流畅地叙事，更吸引人的，还是书中人物口中那些信手拈来的引文和段子。事隔多年，《1988》中再次相见，文字变得凝滞，却更能带动我们的思维与之共舞，初出道时的韩氏文风好像是丽春院里的韦小宝，纵然嘻笑，但见真性情。而到了《1988》，韦小宝已成杨过，文风亦然大剑无锋，却教人无法防御。暂且不说本书题材的沧桑，仅仅是文风的变化，你就可以感受到独侠已然初成。

我非常喜欢书中那种典型的“县城”范儿，充满了贾樟柯的《站台》式的感觉，虽然混乱泥泞，却也有着一定的希望，哪怕希望只是墙缝中的小草。大都市的迷茫大都只与物质、情感和距离感有关，不会到达关于存在和生存的“低度”，很讽刺的实际情况却是，虽然我们已经号称国富民强，却仍有那么多看不见的人们挣扎在这样的“低度”上，而且他们中的很多人，结局也和娜娜一样。

书中的“我”，是一个悲悯的路人，他的慈悲心肠源于他生命中这些热血挚友们的精神供养，有的供养甚至是以生命为代价，而他其实不属于任何地方。他是一个没有故乡的人。如果有的话，故乡也只是在梦幻之中，从来没有真实出现过，那些出生地，根本就不是他的故乡，所以他注定没有归宿，注定会死在路上。纵使结果已然明了，但旅行的意义还是在于过程。就像“我”已经知道了1988制造者的命运，但该赶的路还是得赶，该做的事情还是得做。生命的意义也是如此，就像古龙的酒后真言：”歌女的歌，舞者的舞，剑客的剑，文人的笔，英雄的斗志，都是这样子的，只要是不死，就不能放弃。”

世上本没有厚重得无可解脱的罪──《死者代言人》读书笔记

BearbiG — Tue, 16 Feb 2010 12:03:28 +0000

奥森·斯卡德是我最喜欢的科幻小说家，当年读《安德的游戏》时，我发觉我比较喜欢这位小说家，后来读《安德的影子》里，我发觉我已经有些崇拜这位小说家了，等到这次读了《死者的代言人》后，我觉得我可以跪拜这位小说家了，简单地说他已经进入到了神的领域，就和书中的安德一样。

很巧，我读斯卡德的作品的顺序非常适合个人的成长历程。在高中时接触到了《安德的游戏》，那个天才小孩突破一切障碍，用游戏拯救世界的故事让那时的我非常受用。进了大学，隐约觉得世界上的事似乎没那么简单，但那时却也没有什么自己的想法，读了《安德的影子》，严重喜欢上了那种冷静到了冷酷的描写风格，更被书中的“豆子”完全吸引。这时隐约看到，世界似乎并不像《安德的游戏》那么简单，但依旧英雄可以拯救世界。之后工作，读了《霸主的影子》，嗯，感触不深，可能是工作的辛忙磨掉了我的想象力。多年后辞掉工作，开始新的开始，终于读到了《死者代言人》，一种完全不一样的感受呈现出独特的质感。

我很庆幸，不是在年少青春、血气方刚时读到这部小说，现在的自己的状态很好，刚好能够感受到书中主题的厚重，却也还能保留着美好的希望。
《死者代言人》的关键在于救赎，哪怕是像安德这样几乎已经可以成为神的人，也需要某种救赎。世上本没有厚重得无可解脱的罪，任何纠结得似乎需要几代人才能解开的罪，都可以由死者代言人解开，甚至是两个文明之间的误解，也可以化解。在书中，文明之间的冲突源于相互之间不同的习俗，但到了最后，这样的冲突一样也可以和解。我相信文明之间的冲突绝对无法避免，就像当年美洲原住民和英国移民们的冲突一样，但我也觉得文明之间并不像丛林法则那样残酷和现实。哪怕是像猪仔那种奇异的文明形态，最终我们也可以与之和解。

语言很难评述这部小说。其实它已经远远超过了科幻小说的范畴，我觉得它甚至可以像戈尔丁的《蝇王》那样，借科幻的外衣而将某种严肃的命题探讨至极致。光是获得“星云奖”还不够，《死者代言人》真的应该获得更多的荣誉。

不过斯卡德老师是个聪明人，咱能想到的，他早已想到了。据他说，“他真正想要写的，是《死者代言人》，但为了能够出版这部肯定不会卖座的小说，他先写出了《安德的游戏》”。我相信这并不是为了能让《死者代言人》能多卖几本而吹的牛皮，你也会相信的，只要你读过它。

《宇宙尽头餐厅》─对于原著的迷糊语言风格来说，似乎本评的神智太正常了些

BearbiG — Sun, 07 Feb 2010 14:06:34 +0000

看过或是正打算看《宇宙尽头餐厅》的朋友一定已经先看过《银河系漫游指南》，而且一定也喜欢道格拉斯那种一本正经地扯淡的风格，（否则也不会找这本既没诡异情节也没修改主角，甚至都没女主角的“扯小说”来看了）。这本书的扯淡风格依然没变，人物也依然是随时被称为“猴子”的地球被拆迁户阿瑟·邓特和他那伙同船船友们，支撑着这本书所有内容的核心，是前作里那个等待戈多式的问题：宇宙间所有问题的终极答案是什么?
《银河系漫游指南》里，这个终极问题已经有了答案，顶尖智慧制造的超级电脑花了几百万年，计算出的终极答案是：“42！”嗯，完美了，宇宙间最重要的问题已经有了答案！只有一个小小的问题：那宇宙的终极问题又是什么?
看过《银河系漫游指南》的朋友都知道，为了弄清楚终极问题是什么，顶尖智慧又造了一座超超级电脑，这座电脑就是我们地球，接着么. 在答案就要出现时，银河系某城管队星球沃贡人担任了非法拆迁的角色，把地球给咔嚓掉了。
《银河系漫游指南》取得巨大成功(我指的是真的书，不是故事里的那个“指南”)，甚至连天文学家都将某颗小行星命名为阿瑟·邓特(这也再次证明科学家们都是可爱的宅男，没准命名的科学家就象《生活大爆炸》里的印度人Raj一样)，于是也有粉丝对书里的那个问题越来越纠结：到底宇宙的终极问题是什么?
估计道格拉斯顶不住粉丝们的压力甚至是骚扰，就像一百年前柯南道尔顶不住书迷的抗议而让被莫里亚蒂教授弄下瀑布的福尔摩斯又回归一样。《宇宙尽头餐馆》明确了那个终极问题，虽然这个问题比“42”这个终极答案还要更加无厘头。
我依旧喜欢《宇宙尽头餐馆》的语言风格，但我实际上不太喜欢这个故事。邓特在续集里真的就像猴子一样，几乎没什么情感的发挥和表现，更别提几乎没说过什么话的女主角（实际上根本就没有女主角），相反“一个头两个大”的“银河总统”还冲闯了一把，即找到了整个银河幕后的统治者，还挺过了全宇宙最凶残的酷刑，最后带领全队到宇宙尽头餐馆吃了餐饭。严格来说，这并不是一部全新的小说，它的定位只是《银河系漫游指南》的一本说明书罢了。
道格拉斯依旧展现着自己一跑就拉不回来的华丽想象力，很多想象事隔三四十年，却仍一点过时的感觉都没有。目前前沿一些的科幻小说里，也有“地球就是台大计算机”的创意，道老师三十年前就用过了。当然严格来说，道老师不是为了科幻而科幻，他甚至不算是严格意义的科幻小说家，因为《银河系漫游指南》完全可以当做讽世小说或是寓言式小说来读。科幻只是其必较容易让读者接受认可的外衣。
越来越喜欢英式的小说和电影作品，不仅喜欢那种天马行空的创意，更喜欢能把这种创意变成作品的坚持和执着。大概有很多小伙儿在酒馆里喝酒打屁时曾经有过像《银河系漫游指南》里的局部创意吧，就像《关于时间旅行的常见问题》里那几个小伙儿一样，但似乎是英国人更能把这种灵光一现的想象力变成现实的东西。

P.S. 初次接触这本书或是还没接触过这本书的朋友们，用google搜搜（the answer to life, the universe, and everything）试试？

再P.S. 喜欢听酷玩（Coldplay）的朋友，听过一首名为“42”的歌吗？嗯，猜对了，都是在为道老师致敬呐。

读书笔记──关于《便条集》引发的一堆乱想

BearbiG — Mon, 18 Jan 2010 09:29:14 +0000

1月16日，诗人于坚老师的个人读诗会在文化巷的夏沫莲花酒吧举行。原定开始时间晚上八点半，按照中国惯例推迟半个小时，于九点举行。我七点多到的酒吧，在等待的一小时内，读完了于坚老师的《便条集》。老婆一如既往地嘲笑我的快餐式阅读速度，“就像狗熊扳包谷嘛! ”她说，但实际情况是我这只狗熊是个背包客，并不是扳一个丢一个的白马狗熊。于老师的很多精彩诗句，已经收到包里珍藏了. 最后晒晒最有感觉的几首，这里先晒晒对诗的感受。

我一直觉得中国八九十年代的诗人们，和六十年代的英国海盗电台的DJ们一样，有三分之一混在这个队伍里泡妞，有三分之一是因为生活太他妈无聊不知道该干点什么（就像现在网.络、整·风下网络青年的状态），只有为数不多的那么一小部分人，才是推动诗歌进步的真正主力，真正的诗人所占的比例，大概也就符合5%的法则。咱们的云南同乡于老师，算是这5%里的一个。

诗人很象古代的剑客，每天都在磨练自己手中的剑：诗人的剑是文字，是意象。诗人需要离群索居的孤独来营造练剑的气场，需要淡泊名利的心灵来保持自己的洁净，也需要走进生活，却用一种悲悯的胸怀来冷静地观察这个世界。当年听柴科夫斯基的《悲怆》时，有人评价其中的第二乐章就像一个孤独的人走在热闹的舞会中，周围无比欢乐，但作者的视角却冷静得近乎残酷，诗人就需要有这样的状态。至于那些嚷嚷诗歌受关注太少的其他所谓诗人，他们其实不是诗人，写诗只是他们赚钱买房或是把文学女青年忽悠上床的瑞士军刀而已。

很少读诗，更是第一次读于老师的诗，于老师也算是位顶尖剑客，他没有象海子那样决绝，却也持续三十多年用自我风格不断舞着剑花，这也证明坚持本身所蕴藏的巨大能量。（所以名为“于坚”嘛！）

现在读诗，已经不会想去问“这首诗到底什么意思啊?”这样的问题了，因为我发现这样的问题其实没有任何意义。现代艺术没有唯一的标准，有的只是作品和流派。一部部现代艺术作品就像是一个个电源插座，散发出自己独特的气场，如果你在欣赏它时感觉自己被击中了，那么说明你和它对上了接头暗号。其实不光是现代艺术作品，所有的艺术作品都是如此，他们就像是《哈里波特》里霍格沃兹魔法学院的分院帽，玩的就是对暗号。所以诗评乐评影评的核心价值，在于自己的情感感受是否能够打动阅读者。至于以及其专业艰深的理论和词汇对艺术作品进行外科手术式分析的评论方式，除了在教育体系里有一定价值之外，也就是供文联大院里的有些不创作，只评论的作家们不至于只是白领国家工资罢了。自己以前的影评书评也有这臭毛病，一定要改：你又没拿国家工资，干嘛写出网络枪手般的感受呢？

p.s. 李欣频在《创意的十四堂课》里说，做广告行业的人一定要读诗。我觉得李老师第一应该还是希望别人读的是自己写的书，第二位才到各种诗──但这个观点无疑是绝对正确的。只是现在做广告的情愿在机场书店买几本叶茂中策划案，最多也就把海子的“面朝大海，春暖花开”直接搬到楼盘广告上。你要是问他凯鲁亚克是谁，他可能会反问你是不是凯迪拉克的老板……

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附几首自己喜欢的，网络上找得到的
在漫长的旅途中

在漫长的旅途中

我常常看见灯光

在山岗或荒野出现

有时它们一闪而过

有时老跟着我们

像一双含情脉脉的眼睛

穿过树林跳过水塘

蓦然间又出现在山岗那边

这些黄的小星

使黑夜的大地

显得温暖而亲切

我真想叫车子停下

朝着它们奔去

我相信任何一盏灯光

都会改变我的命运

此后我的人生

就是另外一种风景

但我只是望着这些灯光

望着它们在黑暗的大地上

一闪而过一闪而过

沉默不语我们的汽车飞驰

黑洞洞的车厢中

有人在我身旁熟睡

（一九八六年十月）

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剃光头的人
和大家一起坐在会议室里

所有的人都看清楚了他的脑袋

但他们都留着头发梳成各式各样

看不见他们的头只知道

是王主任的发型

是李科长的发型

是小李的发型

是曼莉的发型

剃光头的人是勇敢的

因为他一根头发也没有

还要和头发一起开会

–于坚《便条集，四》

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闹钟不报告另一类的时间（略）

其他大家自己看吧。有喜欢的就买一本，支持一下。

《三体》：目前中国最牛的科幻小说

BearbiG — Mon, 07 Dec 2009 08:38:59 +0000

《三体2：黑暗森林》的最后一行字刚刚读完，我看着远处的玉龙雪山，冰雪在山体上散布着，在阳光的照射下呈现出一种异常美丽的质感──据说这样的冰雪已在山上停留了数百年。山腰上的黄牛正在散步吃草，远远隐隐可以看得到牦牛群悠闲地在没有长草的高处石台上晒着太阳。农场的院子里，刚刚杀掉的牦牛正被老乡切着片，旁边的火烧铁板咝咝地冒着热气，等待着烧烤铁板牦牛肉。这是一幅祥和幸福的场景，正和《三体2》的结局一样。
我并不是专门挑选这样的环境来阅读《三体》这部目前中国唯一一部可以算得上是够分量的科幻长篇小说的。现在想来，阅读《三体》一、二两部的时间和地点本身也和小说的气氛颇有些巧合。阅读《三体》时，我在昆明的街巷里穿梭，在都市里打拼着，和书中的汪、史、章几位角色一样，面对不可知的未来，我能做的只有努力去适应；阅读《三体2：黑暗森林》的前半段时，我在前往丽江束河出差的路上，人类的未来依旧充满不确定性，正如我自己的命运；在阅读《黑暗森林》的后半段时，我应朋友之邀，乘车前往玉龙雪山深处的牦牛牧场，好客的主人专门杀了一头牦牛款待我们，这时的生活充满惊喜和快乐，正如两个世纪后开朗的人类后代们的生活一样；在最后读到《黑暗森林》那最后光明的结尾时，我坐在山腰的草地上，虽然天气依然寒冷，但农场已经升起了炊烟，提醒着我温暖的生活就在眼前。我觉得，对于这本书，技术性的评价可能已经没有太大的意义，反而是这些读书时环境的变化，能够让我感觉到这部作品的厚重和深远。
《三体》和《黑暗森林》从各个方面都可算是刘慈欣老师的化蛹成蝶之作，如果说刘老师的《超新星纪元》算是丹·布朗的《数字城堡》，那么《三体》可算是《达芬奇密码》了。在《三体》里，你不会看到任何技术层面的稚嫩和明显错误（当然绝不会出现原来《鲸歌》里长牙齿的鲸那种硬伤），只会读到大量包含巨大信息量和惊人想象力的技术细节。很多细节的描写几乎是身临其境，明显刘老师在创作《三体》时，进行了大量的资料收集整理工作。如果说这种细致只要用心都能做到的话，那么文字风格的老练和精准，却绝对是多年写作积累的功力了。同刘慈欣老师之前的一些作品不同，《三体》两部的文字风格都十分精准，很少有任何多余的成分，而很多情节细节都首尾呼应，只有读到最后一页时，才能切实感觉到这种长篇小说的控制力。最令人感觉震撼的，是整个故事情节展现的宏大命题和作者预设的情节冲突，这不但是刘老师对自身创作的突破（可以读读《魔鬼积木》、《超新星纪元》比较一下），更是中国科幻作家对题材的突破。
作为小说，最重要，也是最难的，就是塑造出形象鲜明的人物。大部分科幻小说都会把这一点忽视，因为对于科幻小说来说，似乎“创意”更重要，人物反而是其次。但没有人会否认，只要是“小说”，人物永远是最重要的，科幻小说既然算作“小说”，那其实也不能脱离这个基本规律。读了凡尔纳的《格兰特船长的儿女》，很少有人会忘记格里纳凡爵士带领的一群探险家，读了《安德的游戏》，当然所有人都会记住安德、比恩和瓦伦廷这群天才儿童。《三体》系列这一点做得很到位，罗辑、史强、章北海等这些角色形象鲜明，光凭这一点，《三体》就已经将国内其他的科幻作品远远地抛在了后面。而且《三体》更是将刘老师之前作品里的经典人物角色也直接搬了过来（丁仪教授即来自《球形闪电》和《全频段阻塞干扰》），从这一点来看，刘老师对《三体》其实也寄予了厚望。
中国的科幻一直都没有一部像样的长篇小说来撑一下门面，《三体》和《黑暗森林》解决了这个问题。而且如果按照刘老师的预想，这两部作品都只属于“流浪地球”三部曲的其中两部。虽然感觉《黑暗森林》已经有点结束的样子，但对其第三部终结篇仍然无比地期待。更多关于故事内容的想法还是不在这儿多说了，一切待到“流浪地球”终结篇出世时，自见分晓。

职场流水帐：评《杜拉拉升职记2》

BearbiG — Tue, 24 Nov 2009 06:36:09 +0000

2008年的《杜拉拉升职记》算是图书市场的一匹黑马，作者李力敏锐地抓住了一个以前很少有人专门涉足，却足以创造出一个巨大购买群的人群：都市女白领，事实证明战略永远比战术重要，方向永远比方法重要。李力光是抓住了这个主题，其实就已经成功了一大半。都市（哪怕是三线的县级市）里的坐班人员（哪怕只是个小公司里带着袖套的出纳）都会觉得自己是个白领，都会对在职场滚打操劳的杜拉拉的经历感同身受。虽然《杜拉拉升职记》的故事啰哩罗嗦，但至少最后还算有个干净利落的结尾，符合好莱坞编剧们的经典理论：“Wow them in the end”。但读《杜拉拉2》则完全是在折磨自己，当你读到中途大段大段的职场心得咬牙切齿巴不得早点结束时，那些千篇一律的所谓心得经验却怎么着都没个完；当你看到后段弄出一大堆人物，刚刚故事顺点儿时，故事却突然over了……

《杜拉拉2》里一直在增加各种人物，且不说这么个情节一直平平常常没啥戏剧冲突的故事是否需要那么多人物来干扰读者，问题是作者既然要加入人物，那么首先得给这个人物一个合理的设定；其次也应该给主要的人物也弄一条线索才对。举书中新人沙当当为例，以沙当当那样的性格，是怎么存下三十万的？如果按照作者设定的沙当当的性格，其他读者应该也会有这样的疑问，但作者并没有给出一个相对合理的解释，也没有解决类似的其他问题。再次，书到了结尾，这个人物还在晃荡着，她的故事也还没个结果……当然，我们也可以理解为作者要表现的正是现实生活的平淡照样也没什么结果。这个先例是美国作家厄普代克的经典小说《兔子，快跑》里首创的，毫无疑问地说，《杜拉拉2》如果想要在这个方面玩深刻，那还是嫩了些。

作者在前言里提到了股市和楼市，原以为这两个折腾了中国无数人悲欢离合的元素会在故事里会表现得更具体更生动些，但还是没有和每晚都有的肥皂剧有什么不同。我猜这应该是编辑的主意，让作者在书里也提一提这两个大家都关心的话题。好的故事背景能增加读者的关注度，但前提是这个背景得和故事相融合，而不该是游离在故事之外。

其实仔细想想，也许是我在抱着批判的态度而没有尽量用建设性思维来评论吧，《杜拉拉2》就畅销书而言，至少文字流畅，故事通顺，如果就职场心得教程来说，那么至少这书还有个故事。但话又说回来，认真和职业尽量留给自己的工作，挑挑畅销书的毛病打击挖苦一下，也算是一种平衡，任何作者都得做好自己的作品被人指手画脚的心理准备。英国作家艾德勒在《如何阅读一本书里》早就给我们算过，一个人一辈子也就能读两三千本书而已，我是希望哪怕是读畅销的消遣小说时，也能尽量有所收获。《杜拉拉升职记》第一部算是惊艳了，如果作者能再积累几年，再来写续集，那么效果可能比我们现在起看到的要好得多。