走在连地铁扶梯的速度都要比内陆快一倍的香港，其实也可以稍微走得慢一些。在中环车流上方的天桥上，一样也有着像广州一样努力生长着的不知名杂草。虽然太古广场、崇光百货的大牌永远都是最新季的流行款，但一样有人穿着人字拖在轩尼诗道喝下午茶。茶餐厅里虽然不吃不喝要收三倍的钱，但麻利干练的店员，地道好味的奶茶和蛋鞑，当然还有像猪笼包这样的各店特色，永远能让小小门面的茶餐厅人来人往，一顿午饭就可以翻二三十次台面。

香港人快步走在街上，熟练地使用着地铁和电车，站与站之间是iPhone或是NDS上游戏一关之间的距离，每个人都心知肚明地用心努力着：傍晚时分，旺角庙街的临时摊位上，满头白发的阿婆依旧手脚利索地用几根PVC管子组装成摊架，不一会儿，热门的摊市就开始了，一直持续到午夜时分。

印度人们穿梭在这座城市，在天星码头的渡轮里，在铜锣湾楼中的电梯前，他们已经融入了这个城市，就像黑人们已经融入了广州一样。

喜欢广州随意而草根感觉的人必然会喜欢香港那紧跟世界时尚脚步，却又能在中国传统和草根风格中游刃有余的灵活和包容，喜欢购物之外的那个香港的人一定也会喜欢岸西编导在《月满轩尼诗》中展现的那个生鲜实足的香港，而如果你真的喜欢他镜头下的这座城市，那么你也一定会喜欢上《月满轩尼诗》这个韵味十足的港式爱情故事。

学友饰演的阿来是个因为娇惯而错过了一生中最重要事情的宅青，他错过的是老爸咽气前的最后一面。听起来杯具得有些喜剧是不是？嗯，让人想起了《汉江怪物》里那个因为傻儿子忘了给枪装子弹而被怪物撞死的老爸。这件事让学友一直被封印在衣食无忧的青年状态，哪怕自己已经四十一岁。当然，这是线索之一，线索之二当然是一来大家就知道的青梅竹马摄影师Miu选择了去宝马车里哭，却没在阿来的电单车后座上笑。我一直觉得要想让一个男人成长，最简单的方法有两种：让他失去一切，或是让他爱上一个人。阿来那行事稳健的家庭状态，让他失去一切当然不太可能，于是久违的青梅竹马又回来了。而单纯的阿来，甚至可以为了Miu随口编的让他帮忙做模特的理由而坚持早起上半山晨跑。

适时，汤唯饰演的爱莲出现了。不多说话，不爱出位，却同很多标准的香港人一样，有着一颗不服输的坚强的心，也默默地守着因为一个冲动而产生的爱情。之后的故事我想不用再啰嗦重复，你看过这部片，应该知道的。

我最爱这部片的一句话，出现在阿来被爱莲的暴力男友殴得像只破开的叉烧包时，他依然笑着说：“我懂得让她笑，你行么？”嗯，就在这时，一个被封印多年的男孩终于真正成为了41岁的成熟男人。雨中看到老妈再婚后那笑得灿烂无比的面庞，阿来奔向两人聚会聊天的街边茶馆，爱莲还坐在那个位置。店员依然麻利干练，大家依然是一杯奶茶两只蛋鞑，只是这次，生活又多了一种可能。

　　只要有人，就有江湖；只要有社会，就有阶层，这是一个绝对存在，但却又及其敏感的话题。对这个话题直接讨论的忌讳，甚至超过了对艾滋，同性恋，毒品，卖淫等敏感话题。但这种社会分层的现象，就像公共汽车里的闷屁一样，看不见，摸不着，也不知是谁造成的，但却无时无刻无处不在。所有的社会题材的文艺作品都会有意无意地涉及这一社会现象，而《游龙戏凤》这部片子表现得尤为典型。

　　美国社会学家、作家保罗•福塞尔通过多年锐利细致的观察，把社会阶层分为九类：看不见的顶层、上层、中上层、中产阶级、上层贫民、中层贫民、下层贫民、看不见的底层、另类。除了另类可能来自任何阶层外，其他所有阶层都是基本固定了的，如果你属于某个阶层，要改变阶层并不是件容易的事，特别是要提高自己的阶层。一个人的社会阶层可以通过他或她的穿着、口音、谈吐、体型、家居、饮食、娱乐、爱好等细节做出判断，福塞尔用很多很好笑的例子来说明各个阶层人士的表现，但当任何人把这些例子和自己的习惯一比较的话，恐怕这些例子就不是那么好笑了。

　　《游龙戏凤》里有三根故事线索，大富豪陈仲森（刘德华）和舞女米兰（舒淇）的爱情，司机对单亲妈妈举棋不定的情愫，下岗工人张涵予对总裁助理的单恋。三条主线都是情感线，也都和社会阶层有直接关系。陈和米的爱情是主线索，两人的社会角色差异也是最大的。在电影中恋爱的两人都穷可以有情饮水饱，两人都富那就看豪门恩怨；女富男穷，那男的必须有才，而且片子年代跨度肯定不能长，最好男的干脆死掉，以便让故事可以感天动地。但如果女穷男富的话，这个问题多半就现实且尴尬了。陈是富豪，按福塞尔的结论，只要不是他自己从零开始挣来的钱，那他应该属于中上层或上层。而从其母亲的线索来看，他应该是有家庭的财富积累的。另外一个很重要的细节：他不会发中文短信！这毫无疑问是上层阶层的重要特征。舒淇的角色是个舞女兼酒店赌场发牌妹，有个好赌的阿姨和和蔼的姨父，她喜欢帮助别人，觉得”你对别人好，别人就会对你好！”从这几点来看，当然她是中层贫民。司机的收入和职位可算作中上层阶级，但从他对单亲妈妈情感的患得患失上来看，他无疑是那种很在意别人看法的中产阶级。总裁助理的角色并没有太多的线索可以看出她的阶层，姑且当她做中上层吧，当然，下岗工人张涵予是下层贫民，这是毫无疑问的。阶层的差异自然会产生很多戏剧冲突，于是也就有了片中几个有意思的桥断，陈跟着舒进入下层社会，对舒几乎认识小街上的每个人感到无比惊奇，当然这对于贫民阶层是很正常的事。而舒在上层酒会上的不适应，也应该能够博得贫民们的共鸣。因为中产阶级软趴趴的特性，司机的桥断最没有意思。而看似严厉，却不时流露出可爱一面的助理与下岗工人的戏，无疑更有看头。

　　片子前段走的是典型贺岁片的路子，相遇–误解–冲突–解决，在广场的酒宴仿佛童话一样美好。但进入了下半段，影片也就进入了一个冰冷且尴尬的现实世界。陈舒两人的感情不得不用一本厚厚的婚前协议书来鉴定，司机和下岗工人最终必须依靠电视求爱节目来帮助自己打动自己喜欢的人，虽然他俩最终也算是成功了，但仔细一想，这个成功其实也非常单薄。对于主角来说，两人还是走到了一起，让步的是舒淇。而片中提到的之后两人可能会遇到的现实问题，如果同样仔细去想一下的话，也还是会觉得没底。

　　这样看来，其实很多这种跨越阶层的爱情都不能去细想。现实世界是如此的冰冷且尴尬，除非两人对爱情的信心足够强大，才能够在和现实长达几十年的较量中获胜。好莱坞编剧考夫曼的神作《美丽心灵的永恒阳光》里将爱情看做是美丽心灵中的永恒阳光，但问题是，我们的心灵美丽到能够永远让阳光照耀的地步了吗？